Der Roman "Die Frau des Zeitreisenden" von
Audrey Niffenegger geht zwar nicht unbedingt als Mega-Bestseller
durch, ist aber ein recht erfolgreiches Buch, das zudem einige äußerst
leidenschaftliche Anhänger generiert hat.
Im Jahr 2000 war Darren Aronofsky einer der Männer der Stunde im jungen, frischen US-Kino: Auf sein Debüt, den mit minimalem Budget gedrehten, verstörend-bildgewaltigen Verschwörungs-Psychothriller "Pi" (1997), ließ er das nicht weniger beeindruckende, knallharte Drogen-Drama "Requiem for a Dream" folgen.
Bill (Jeremy Theobald) ist auf den ersten Blick ein ganz normaler
Londoner, hat aber ein seltsames Hobby. Er folgt wildfremden Menschen
quer durch die Stadt, beobachtet sie, studiert sie. Bill ist (erfolgloser)
Schriftsteller und sucht dadurch Inspiration für sein Schreiben.
So mancher dürfte beim ersten Blick auf das Filmplakat etwas verwirrt sein: Die Figuren erinnern ja schon stark an "Wallace und Gromit", sehen aber dann irgendwie doch nicht genauso aus wie die beliebten Knetfiguren aus den Aardman-Studios. Was daran liegt, dass das britische Trickfilmstudio hier zwar seine Hände mit im Spiel, jedoch nicht mehr an der Knetmasse hat.
Nach fast einem Jahr in der Psychiatrie kehrt Anna (Emily Browning) in die Obhut ihrer Familie zurück. Doch die ist nicht mehr besonders heil, denn der Grund für ihren Klinikaufenthalt war ein Feuer bei dem ihre schwer kranke Mutter ums Leben kam.
Eigentlich
hatten sie gar keine Chance, die Macher von "Fluch der Karibik".
Denn wenn es in den letzten Jahrzehnten überhaupt mal jemand
wagte das Minigenre "Piratenfilm" wiederzubeleben, dann
scheiterte er jämmerlich. Das galt sowohl für Roman Polanskis
völlig überfrachtete Komödie "Piraten" aus
den Achtzigern als auch für Renny Harlins "Die Piratenbraut"
eine Dekade später.
Sie war beim CIA, er beim britischen MI6. Als sich Claire Stenwick (Julia Roberts) und Ray Koval (Clive Owen) jetzt gemeinsam in Diensten eines der größten Pharmakonzerne wiedertreffen, haben sie also bereits eine turbulente Vergangenheit hinter sich, in der sich ihre Wege mehrfach kreuzten.
Eigentlich
hatten sie gar keine Chance, die Macher von "Fluch der Karibik".
Denn wenn es in den letzten Jahrzehnten überhaupt mal jemand
wagte das Minigenre "Piratenfilm" wiederzubeleben, dann
scheiterte er jämmerlich. Das galt sowohl für Roman Polanskis
völlig überfrachtete Komödie "Piraten" aus
den Achtzigern als auch für Renny Harlins "Die Piratenbraut"
eine Dekade später.