Nur noch 60 Sekunden
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 Das
Hauptproblem vieler dieser typischen Sommer-Blockbuster sind ja gar
nicht mal unbedingt die flachen Figuren oder die dünne Story.
Auf beides sollte man bei derartigen Produktionen eigentlich vorbereitet
sein. Wesentlich störender wirkt oft der selbstauferlegte Anspruch,
etwas in jeder Hinsicht überlebensgroßes zu präsentieren
und den Zuschauer mit wirklich allen zur Verfügung stehenden
Mitteln in den Sitz zu pressen. Herausforderungen, bei denen es (mindestens!)
um das Schicksal der Menschheit geht, sind als Thema daher besonders
beliebt, man erinnere sich an die beiden pompösen Asteroidenschmonzetten
„Deep Impact“ und „Armageddon“, die vor zwei Jahren mit einer Mischung
aus spektakulären Effekten und drei Überdosen Pathos auf
Publikumsfang gingen. Für letzteren Film war bekanntlich Hit-Produzent
Jerry Bruckheimer verantwortlich, der auch im Jahr 2000 wieder versucht,
ein möglichst großes Stück vom sommerlichen Box-Office-Kuchen
abzubekommen. Dieser Versuch nennt sich „Nur noch 60 Sekunden“ und
entpuppt sich erfreulicherweise als deutlich bescheidener und vor
allem auch wesentlich vergnüglicher als Michael Bays cineastischer
Zuckerschock von 1998.  Memphis
Raines war früher mal ein berüchtigter Autodieb, der sich
jedoch aus dem Unterwelt-Milieu zurückgezogen hatte, um seinen
kleinen Bruder Kip nicht in kriminelle Kreise zu locken. Genützt
hat’s wenig, denn während Memphis heute Kindern das Kart-Fahren
beibringt, klaut Kip Luxuswagen. So gut wie sein Bruder scheint er
das Geschäft jedoch nicht zu beherrschen, denn ehe er sich’s
versieht, steckt er ganz tief in der Tinte bzw. in einer Schrottpresse.
Memphis kann ihn zwar in letzter Sekunde retten, muß dem Gangster
Raymond Calitri aber versprechen, für ihn innerhalb von 72 Stunden
50 Nobelkarossen zu stehlen. Während sich Detective Castlebeck
- ein alter Bekannter aus seinen kriminellen Glanzzeiten - erneut
an seine Fersen heftet, trommelt Memphis sein altes Team wieder zusammen
und macht sich an die Arbeit...  Soviel
zur Story. Eher dünn, gell? Entsprechend flach dann auch die
Figuren, die aber - fast schon ein Bruckheimer-Trademark - immerhin
von einer gutklassigen Besetzung verkörpert werden. Darstellerische
Höchstleistungen gibt’s hier natürlich nicht zu bewundern.
Besonders Angelina Jolie hat in diesem Film genau genommen überhaupt
nichts zu tun, außer ganz toll auszusehen, aber da sie für
eine derartige Aufgabe nun wirklich nicht die schlechteste Wahl ist,
geht das schon in Ordnung. Nicolas Cage scheint der Dreh auch Spaß
bereitet zu haben, was man schon allein daran erkennt, daß er
seine patentierte Leidensmiene nur ungefähr die Hälfte der
Laufzeit zur Schau stellt. Auch solche verdienten Schauspieler wie
Robert Duvall oder Delroy Lindo werden sich wegen ihrer Auftritte
in „Gone in Sixty Seconds“ (so der mal wieder deutlich wohlklingendere
Originaltitel) noch keine neuen Smokings für die nächste
Oscarverleihung bestellen müssen, werten den Film aber schon
allein durch ihre Anwesenheit noch weiter auf. Für den Regieposten hat Bruckheimer den schon fast verschollen geglaubten Dominic Sena ausgegraben, der vor sieben Jahren mit dem Serienkiller-Thriller „Kalifornia“ sein Spielfilmdebut feierte. Da der gute Mann zuvor Werbespots und Videoclips gedreht hat,  verwundert
es kaum, daß auch „Gone in Sixty Seconds“ sehr augenschmeichelnd
in Szene gesetzt wurde und - mit fetzigen Elektrorhythmen unterlegt
- sehr dynamisch daherkommt. Die Actionszenen sind allerdings nicht
ganz so zahlreich ausgefallen, wie sich so mancher vielleicht erhofft
hatte, denn es gibt nun nicht bei jedem der 50 zu stehlenden Wagen
eine neue Verfolgungsjagd zu bestaunen, sondern nur beim letzten.
Diese Sequenz ist dann aber wirklich flashig geraten, erstaunt mit
solchen Gimmicks wie umherfliegenden Gastanks und Abrißbirnen
und endet mit einem der übertriebensten Autosprünge seit
„Blues Brothers“. Sehr schön! Der Realismus der Verfolgungs-Szenen
in „Ronin“ war natürlich ebenfalls sehr beeindruckend, aber hier
darf auch ruhig mal wieder geklotzt werden. Der eigentliche Showdown,
in dem Memphis dann dem fiesen Calitri gegenübersteht, fällt
demgegenüber allerdings doch deutlich ab und wirkt regelrecht
gewöhnlich. Dieser kleine Makel mindert das Vergnügen aber nur geringfügig, zumal sich Drehbuchautor Scott Rosenberg diesmal die  peinlichen
Gags (man erinnere sich nur an die Tunte in „Con Air“) verkneifen
konnte und den simplen Plot statt dessen mit einigen wirklich amüsanten
Details aufgelockert hat. Überhaupt steht die Crime-Thematik
eher im Hintergrund, was den ganzen Film - übrigens ein Remake
von „Die Blechpiraten“ (1974) - trotz seiner arg schematisch wirkenden
Konstruktion sehr locker und fast schon sympathisch wirken läßt.
Von wie vielen anderen Blockbuster-Kandidaten läßt sich
das schon behaupten? Also: Wie so oft kommt es auch hier auf die allmächtige Erwartungshaltung an. Wer auf eine alles in den Schatten stellende Zerstörungsorgie hofft, könnte durchaus enttäuscht werden. Wer hingegen eine grotesk aufgeblasene Masturbationsvorlage für „Auto-Bild“-Abonnenten befürchtet hatte, darf sich über einen erstaunlich spaßigen Film freuen, der seine selbstgesteckten Ziele ohne große Mühe erreicht. |
| Bilder: Courtesy of Buena Vista International, Copyright 2000 |
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