Meister bei der Arbeit: David Fincher am Set von "Panic Room"

Wirklich sicher? Kristen Stewart und Jodie Foster in ihrem persönlichen Panic Room.

Bei einem sowohl räumlich als auch personell sehr eingeschränkten Szenario wie diesem sind die Möglichkeiten sehr eingegrenzt, dass Interesse des Zuschauers wach zu halten, weshalb zunächst einmal ein deutliches Lob an Autor David Koepp gehen muss: Der zeichnete nämlich auch die Figuren der Einbrecher mit genug Sorgfalt, um drei eigenständige Typen zu entwickeln, deren Gruppendynamik der angespannten Situation weitere Würze gibt. In Filmen wie diesen ist es essentiell, dass das Publikum Interesse an den Charakteren gewinnt, denn nur dann kann es auch voll mitgehen. Vorbildlich ist in dieser Hinsicht dann auch das Zusammenspiel zwischen Mutter und Tochter: Wenn Meg zu Anfang des Films Sarah ermahnt, nicht so

Das läuft nicht wie geplant: Forest Whitaker und Kompagnon müssen improvisieren.

viele böse "four letter words" zu benutzen, und später dann von ihrer Tochter genau solche Ausdrücke diktiert bekommt, um in den Verhandlungen mit den Gangstern überzeugender zu wirken, so ist das nicht nur amüsant, sondern auch glaubwürdig.
Glaubwürdigkeit ist ohnehin das große Plus von "Panic Room", der sich - bei aller Abwegigkeit der Ausgangssituation - nie weit von nachvollziehbaren und realistischen Reaktionen und Szenarien weg bewegt. Die geschmiedeten Pläne auf beiden Seiten der dicken Stahltür sind zwar recht einfallsreich, jedoch nie so außergewöhnlich, dass man als Zuschauer das Gefühl verliert, in gleicher Lage auf die selbe Idee zu kommen. Und wenn einer der Beteiligten während des Showdowns meint "Warum zum Teufel haben wir da nicht dran gedacht?", dann spricht er dem Betrachter zwar aus der Seele, lässt das entsprechende Versäumnis aber auch gleich so verständlich erscheinen wie es in der Tat ist. Geht es darum, mögliche Logiklöcher präventiv selber zu stopfen, kann man "Panic Room" nicht viel vormachen (ein Vorbild, von dem sich zweitklassige Thrillerware wie z.B. "Sag kein Wort" mal eine Scheibe abschneiden sollte).
Auch die Schauspieler gefallen: Forest Whitaker ist mit seinem unverwechselbaren Teddybär-Augen in der komplexesten der drei Gangster-Figuren perfekt aufgehoben, Jodie Foster weiß auch in dieser ihr etwas fremden Filmware zu überzeugen (dass sie gegen Ende des Films einen weiten Pulli über ihr Tank Top streift hat übrigens sehr pragmatische Gründe: Die Dreharbeiten dauerten länger als erwartet, und dank Fosters zweiter Schwangerschaft wäre ihr Bauch unter dem knappen Oberteil nicht mehr zu verbergen gewesen). Besondere

Angenehm normal: Kristen Stewart als Jung-Teenie Sarah Altman.

Erwähnung verdient sich zudem auch die zwölfjährige Jungdarstellerin Kristen Stewart, schon allein weil sie die unkonventionellste Casting-Lösung für die Tochterrolle darstellt: Kein süßes kleines Engelchen, aber auch keine angehende Schönheitskönigin, ist Stewart mit ihrem jungenhaften Haarschnitt und den Punk-Shirts wahrscheinlich der normalste Teenager, den man in letzter Zeit auf der Leinwand zu sehen bekam - und gerade darum für die Effektivität des Films so wirkungsvoll.
Natürlich ist "Panic Room" immer noch ein Fincher-Film. Das erkennt man vor allem an den gewohnt virtuosen Kamerafahrten, von denen die beeindruckendste im Inneren des Hauses den Bewegungen der Gangster folgt, während diese draußen einen Weg rein suchen: Drei Stockwerke runter und später wieder hoch, in Schlüssellöcher hinein und hinaus, durch Türen, Durchreichen und Kaffeekannenhenkel fliegt das Auge des Betrachters. Fincher versteht es erneut vorzüglich, seiner Vorlage die interessantesten visuellen Reize zu entlocken, stellt seine trickreichen Gimmicks aber immer in den Dienst des Plots, so dass der Film nicht "überinszeniert" wirkt. Wie viel Wert er auf das passende Set Design legt wird auch in "Panic Room" deutlich, so dass das Urteil gewohnt positiv bleibt: Die Atmosphäre funktioniert, und David Fincher hat wieder einmal das beste Ergebnis abgeliefert, dass die Vorlage zu ließ.
Was allerdings immer noch keinen außergewöhnlichen Film ergibt: Trotz der geschickt konstruierten Handlung, dem konstanten und effektiven Spannungsbogen und den für Genre-Verhältnisse überraschend guten Charakterzeichnungen bleibt "Panic Room" letztlich doch an seinen Wurzeln hängen. Am Ende steht ein unterhaltsamer und größtenteils makelloser Film, dem schlichtweg dieser besondere Funken Andersartigkeit fehlt, um es mit den letzten drei Werken seines Regisseurs aufnehmen zu können. So bietet sich durchaus der Vergleich mit Steven Soderbergh's "Ocean's Eleven" an: Dort als auch hier ein meisterlich inszeniertes Stück Standardkino ohne sonderlichen Anspruch oder Tiefgang, eine Fingerübung des Inszenators als Zwischenstopp auf dem Weg zu (hoffentlich) aufregenderen Dingen. Es muss ja nicht immer gleich ein "Fight Club" sein.