Antikörper
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Filmszene-Special: Unser Interview mit Regisseur und Autor Christian Alvart findet ihr >>> hier |
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Als David Finchers "Sieben"
1995 in die Kinos kam, gelang dem Ausnahmeregisseur mit seinem Ausnahmewerk
das besondere Kunststück, ein Subgenre gleichzeitig zu neuem
Leben zu erwecken und nachträglich zu Grabe zu tragen: Hatte
man den Serienmörder-Thriller vor "Sieben" eigentlich
für sattsam durchgekaut gehalten, bewiesen die nach "Sieben"
zuhauf aus dem Boden sprießenden Nachäffer, dass Finchers
Geniestreich in der Tat das letzte Wort gesprochen hatte: Ein Genre-Gigant,
an dem sich von nun an alle Nachfolger messen lassen mussten, und
dem keiner auch nur annähernd das Wasser reichen konnte. Und das, obwohl der bestialische Killer den gesamten Film über hinter Gittern sitzt: In der spektakulären, düsteren Eröffnungssequenz gelingt der Polizei unter Führung von Kommissar Seiler (Heinz Hoenig) die Festnahme des seit langem gesuchten Serienmörders Gabriel Engel (André Hennicke), dem die bestialischen Sexualmorde an über einem Dutzend Teenagern zur Last gelegt werden. Auch im Heimatdorf des Landpolizisten Michael Martens (Wotan Wilke Möhring) war es zu einem erschreckenden Mord gekommen, der genau ins Schema des Serientäters passt. Der Vorzeige-Katholik Martens, der mit seinen versessenen Nachforschungen zum Mordfall und dem unterschwelligen Verdacht, der Täter könnte ein Anwohner sein, den Dorffrieden empfindlich gestört hat, reist nach Berlin, um dem Psychopathen Engel ein Geständnis abzuringen. Anstatt den Fall aber endlich abschließen zu können, wird Martens von Engel in ein verwirrendes Verhörspiel verwickelt, in dessen Verlauf sich der tiefgläubige Polizist seinen eigenen Dämonen stellen muss, und das den Tatverdacht schließlich in eine zutiefst beunruhigende Richtung lenkt....
Das einzige, was an "Antikörper" nicht so recht passen will, ist sein Titel - klingt der doch eher nach krudem Medizin-Thriller á la "Anatomie" und hat letztlich auch nichts mit dem Inhalt zu tun. Aber das ist eine Marginalie, die schnell vergessen ist angesichts der makellosen Pflichterfüllung von allem, was man von einem nahezu perfekten Psycho-Thriller erwarten kann: Grandiose Darsteller, die hervorragend herausgearbeitete Figuren zum Leben erwecken; eine spannende, sich stetig wendende Geschichte, die immer wieder zu überraschen weiß und ihre besten Trümpfe erst ganz zum Schluss ausspielt; ein wirklich meisterlich arbeitender Regisseur, dessen Inszenierung all dies auch zur vollen Entfaltung kommen lässt; und letztlich ein Filmerlebnis von solch konsequenter Intensität, dass man mit wackeligen Beinen und Gänsehaut den Kinosaal verlässt. Wenn's auch manchmal etwas weit geht: "Antikörper" packt einen gnadenlos und lässt zwei Stunden lang nicht eine Sekunde wieder locker - ein größeres Kompliment kann man einem Thriller wohl nicht machen. |
| Bilder: Courtesy of Kinowelt, Copyright 2005 |
Faust
packt, in finsterste Gefilde menschlicher Abgründe zieht, intensiver,
rastloser Hochspannung aussetzt und bis zum furiosen Ende nicht
wieder los lässt. Kurz und gut: Der beste Psycho-Thriller,
den man seit langer Zeit im Kino zu sehen bekam.
Extrem
düster ist es nicht nur in den ersten Minuten von "Antikörper"
- die allgemeine Stimmung des Films bleibt konsequent finster, und
auch thematisch wagt sich der Film tief ins Dunkel der menschlichen
Psyche vor, wo er dann seine Zelte aufschlägt und sich standhaft
weigert, wieder kehrt zu machen. Das als warnende Worte für
alle irgendwie zart besaiteten Kinogänger: "Antikörper"
ist starker Tobak, geht sowohl psychisch als auch visuell heftig
an die Nieren und lässt einen auch nach dem Kinobesuch eine
ganze Weile nicht los. 
Wirklich
beängstigend ist auch André Hennicke als Psychopath
Engel, der sich furchtlos und ungebremst in seine Rolle stürzt
und die unheimliche, dunkle Bedrohung seiner Figur perfekt zu transportieren
weiß - ein kranker Geist, der auch gefesselt, verkrüppelt
und hinter Gitterstäben noch in der Lage zu sein scheint, Unheil
und Tod über die Welt zu bringen. In der Tat hat es seit "Sieben"
keinen Psychopathen mehr gegeben, der solch ein durchtriebenes und
diabolisches Spiel mit seinen gesetzestreuen Kontrahenten gespielt
hat. 
Sehr
beeindruckend ist auch der Umgang mit Martens' erzkatholischem Hintergrund:
Das Festhalten dieses Protagonisten an seinen christlichen Grundsätzen,
seine nicht zu erschütternde Religiösität und sein
Bestehen auf eine moralische Instanz sind geradezu anachronistisch
- Martens ist ein Typ Mensch, den es immer seltener gibt und der
vor allem noch nie als Held eines modernen Kinofilms aufgetreten
ist. Charaktere wie Martens und der Rest seiner Dorfgemeinschaft
dienen sonst als verbohrte, ewig gestrige Moralprediger - Witzfiguren,
die von aufgeklärten Protagonisten bloß gestellt werden.
Nicht so hier: Alvart begegnet den Dörflern respektvoll, verhöhnt
sie nicht und setzt sich mit einer Ernsthaftigkeit mit Martens'
religiösen Grundsätzen auseinander, die in ihrer vorurteilsfreien
Offenheit sehr positiv überrascht und nicht zuletzt die folgende
intensive Darstellung von Martens' inneren Konflikten und die daraus
resultierende, immense Spannung des Films überhaupt erst ermöglicht.