Prinzessinnenbad

Die 15-jährige Berlinerin Tanutscha quatscht über eine Telefonchat-Börse für junge Leute mit einem unbekannten Typen, den sie binnen kürzester Zeit als hirnlosen Vorort-Proleten entlarvt. Als er sich angegriffen fühlt und ihr eine ähnliche Herkunft unterstellt, widerspricht Tanutscha empört: "Ich komm aus Kreuzberg, du Muschi!".
Obwohl diese Szene erst fast am Ende von "Prinzessinnenbad" kommt, fasst sie perfekt zusammen, worum es in diesem Film geht, und was ihn so faszinierend macht: Das Selbstverständnis und das atemberaubende Selbstbewusstsein der Teenager im Berliner Prinzenbad - das multikulturelle Zentrum von Kreuzberg, dem multikulturellsten Stadtteil von Deutschlands multikulturellem Schmelztiegel Berlin.

Im Mittelpunkt dieser Dokumentation, die auf der diesjährigen Berlinale die Sektion "Perspektive deutsches Kino" gewann, stehen die drei Kreuzberger Mädels Tanutscha, Klara und Mina, beste Freundinnen seit Kindertagen und Paradebeispiele für den internationalen Mischmasch ihrer Stadt: Tanutscha ist Halb-Iranerin, hat den Kontakt mit ihrem Vater aber seit Jahren abgebrochen und bezeichnet sich selbst als Deutsche. Mina ist Halb-Italienerin, ihre deutsche Mutter hat einen jüngeren afrikanischen Freund und ihr Vater eine "sehr junge" neue Freundin plus gemeinsames kleines Kind. Klara ist blond und blauäugig, findet aber fast alle Deutschen doof und steht nur auf Türken. Ihren richtigen Vater kennt sie fast gar nicht, der hat eine andere Familie gegründet und ist ausgewandert; dass ihre Mutter jetzt einen neuen Mann gefunden hat, den sie heiraten möchte, damit kommt Klara gar nicht klar.

Es sind Details wie diese, mit denen Dokumentarfilmerin Bettina Blümner in ihrem Langfilm-Debüt immer wieder die Brücke zwischen dem Speziellen (eine Jugend in Berlin-Kreuzberg) und dem Allgemeinen (die typischen Nöte eines Teenagers im Scheidungskinder-Zeitalter) schlägt. So typisch berlinerisch dieses Trio auch ist, sind sie doch auch typische 15-jährige Teenager, und so wie Bettina Blümner die speziellen Persönlichkeiten ihrer "Prinzessinnen" etabliert, zeigt sie sie gleichzeitig auch als exemplarische Vertreter der heutigen Jugend, die sich überall mit denselben Problemen und Fragen herumschlägt:
Tanutscha versucht, ihrer überbesorgten Mutter mehr Freiräume abzutrotzen. Mina hat mit dem klugen und anständigen George einen Traum von Freund gefunden, doch der steht kurz vor dem Abitur und will danach für ein Jahr ins Ausland gehen - ein gebrochenes Herz scheint unausweichlich. Klara hat zu früh mit dem blau machen angefangen, geht nun auf eine "Schwänzerschule" und hadert damit, sich ihre Zukunftschancen selbst verbaut zu haben - auf die Berufe, die ihr jetzt noch offen stehen, hat sie allesamt keinen Bock. Und wo ihre Freundin Tanutscha von der Mutter zu viele Vorschriften auferlegt bekommt, leidet Klara unter dem genauen Gegenteil: "Nicht schwanger werden, und kein Heroin" sind die einzigen zwei Regeln ihrer Mutter, und Klara sehnt sich nach mehr auferlegter Disziplin und Orientierung in ihrem Leben.

Von den ersten Szenen im Prinzenbad an erlebt man die drei Mädchen mit ihren großen Klappen und der entwaffnend-verstörenden Direktheit als Vertreter einer Großstadt-Jugend, die man mit Stichworten wie PISA und Rütli verbindet, und der treibende HipHop-Soundtrack (ausnahmslos von Berliner Künstlern, viele davon weiblich) verstärkt kraftvoll die besondere Berliner Note (und passende Schnauze) des Films.
Die scheinbar unerschütterliche "Mach mich nicht doof an"-Attitüde und das geradezu provokante Selbstbewusstsein der Mädchen (vor allem von Tanutscha und Klara, Mina ist die Stille des Trios) machen schnell Eindruck: Man kommt bald nicht mehr umhin, ihnen Respekt und Bewunderung zu zollen, während man gleichzeitig jedoch auch nachdenklich feststellt, wie unglaublich schnell diese Mädchen groß werden mussten (ironischerweise äußern sich die Mädchen in einer Szene selbst bestürzt darüber, wie frühreif und ungehobelt die jüngeren Kinder seien - die Spirale dreht sich weiter).

All diese alltäglichen Geschichten präsentiert Blümner mit einer herausragenden Inszenierung. Sei es die schon erwähnte antreibende Musik, die fabelhaften fließenden Übergänge oder das famose Auge für die starken Bilder (eine ganz große Leistung von Kameramann Mathias Schöningh), die so viel mehr sagen als jedes direkte Interview (mit denen sich der Film auch sehr angenehm zurückhält) - Blümner hält ihren Film konsequent in Bewegung und die Zuschauer durch die geschickte Montage bei der Stange, entfaltet die verschiedenen Charaktere und Probleme der Mädchen bedachtsam und kann so aus ihren einzelnen Geschichten echte Spannung generieren; und zum Schluss gibt es sogar so eine Art überraschendes Happy End.

"Prinzessinnenbad" leistet alles, was man sich von einer großartigen Dokumentation nur wünschen kann: Er holt die Wirklichkeit hinein in den Kinosaal und vermittelt ausgewogen, fair und urteilsfrei das Lebensgefühl seiner Protagonisten, die man danach wirklich zu kennen und - noch viel wichtiger - zu verstehen glaubt. Dabei pulsiert der Film mit einem aufregend-authentischen Herzschlag, wirkt mit seiner Dynamik und unmittelbaren Nähe manchmal fast elektrisierend und entwickelt so genau wie seine "Heldinnen" einen herben, unwiderstehlichen Charme, gleichzeitig rotzfrech und liebenswert: "Ich komm aus Kreuzberg, du Muschi!".